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景德镇的秋意总带着瓷土的气息，新生窑与苏窑之间的空地被平整出来，沈砚秋正指挥着窑工们搭建连接两窑的长廊，木梁上雕刻着忍冬花与缠枝纹，是阿珍亲手画的样稿。
“再往左挪半寸，”阿珍站在脚手架下，举着卷尺比划，“得让阳光从长廊顶的玻璃瓦透下来，正好照在中间的瓷雕上。”
那瓷雕是沈砚秋耗时三月完成的，主体是尊窑神像，左右分立着苏老爷子与太祖母的瓷像，神态安详。底座刻着“双窑同源”四个篆字，边角还嵌着从两窑旧址收集的碎瓷片，阳光折射时，碎片会在地面投下流动的光斑，像撒了把星星。
长廊落成那日，镇上的瓷商和老窑工都来了，老张被推到前面，手里捧着个锦盒，打开是只青花盘，盘心绘着两窑相连的图案，正是当年太祖母和苏老爷子年轻时的手笔。“这盘是当年两窑定亲的信物，”老张声音发颤，“苏窑擅长青花，新生窑精于粉彩，合在一起才是景德镇的魂啊。”
阿珍接过瓷盘，指尖抚过盘沿的细纹，忽然发现盘底还有行小字：“待他日窑火相连，吾孙当以瓷为媒，传续薪火。”她抬头看向沈砚秋，两人眼里都泛起笑意——原来祖辈早就盼着这一天了。
合窑后的第一窑开烧，沈砚秋选了“盛世牡丹”为题，阿珍则提议在瓷坯上混苏窑的青花料与新生窑的粉彩，试烧“青花加彩”的新品种。窑工们围着窑门，看着火膛里跳动的火焰由红转青，像在呼吸般起伏。沈砚秋不时添柴，火光映得他侧脸发亮，阿珍站在一旁，往窑边的测温孔里塞纸条，根据燃烧后的焦痕判断窑温，配合得默契十足。
七天后开窑，窑门刚拉开道缝，浓郁的瓷香就漫了出来。第一排架子推出的是组牡丹瓷瓶，瓶身的青花牡丹打底，花瓣边缘晕染着粉紫渐变的粉彩，像刚被晨露打湿，花叶间还藏着只描金蝴蝶，是沈砚秋偷偷加的，翅膀上的纹路细看是两窑的窑标。
“成了！”窑工们欢呼起来，簇拥着将瓷瓶搬到展厅。镇上的画师们围着看，惊叹这青花的沉稳与粉彩的明艳竟能如此和谐，纷纷求着要学这技法。阿珍笑着摆手：“不难，就是得记住，青花要沉得住气，粉彩要放得开，像两个人过日子，得互相迁就着来。”
消息很快传遍景德镇，订单像雪片似的飞来，有达官贵人要定制成套的宴饮瓷器，也有寻常百姓来求只刻着名字的小碗。沈砚秋特意留出半窑，烧些便宜的日用瓷，碗底刻“双窑合璧”，卖给镇上的人家，连挑着担子卖菜的阿婆都能买得起。
一日，阿珍在展厅
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