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春分的雨丝斜斜织着，望梅窑的晾坯房里飘着新泥的腥气。周明蹲在泥池边，额角的汗混着泥浆往下淌，手里的木杵抡得呼呼作响。沈砚秋站在旁边，手里捏着块试釉的瓷片，看少年把高岭土和瓷石泥揉得匀净，忽然道：“停，这泥还差三分韧劲。”
他接过木杵，臂膀轻转，泥浆在池里翻出细密的漩涡：“揉泥要像给梅枝上肥，得让力气渗进根里，光靠蛮劲不成。”木杵落下的节奏忽快忽慢，像在敲段古老的调子，“你爷爷画梅讲究‘笔断意连’，揉泥也一样，力道得藏着续劲。”
周明的脸颊发烫。三个月来，他从捏碎百只素坯到能揉出像样的泥团，掌心的茧子结了又褪，才总算摸到点泥土的性子。此刻看沈砚秋揉泥的样子，忽然懂了爷爷说的“功夫在画外”——连泥土都驯服不了，画的梅枝不过是虚有其形。
阿珍端着茶进来时，见周明正对着块素坯发怔。坯子上的梅枝刚画到一半，笔尖的胭脂红在素白上晕开，像滴落在雪上的血。“这里的转折太硬，”她拿起支狼毫，蘸了点清水在坯上轻扫，晕开的红忽然有了流动的意，“老梅树的枝桠被风雪压弯时，骨头是宁折不弯的，皮肉却得透着软，不然早断了。”
周明的笔尖微微发颤，依着她的意思补了笔，梅枝的弧度里果然多了几分藏劲。晾坯房的窗开着，雨丝飘落在坯上，晕出细小的湿痕，倒像给梅枝缀了些春露。
傍晚收工时，周明在老梅树下撞见小石头。少年举着只新烧的“窑火红”陶哨，哨身上的梅纹歪歪扭扭，却透着股鲜活的憨气：“这是给怀特先生的小女儿烧的，她说要学吹咱们窑场的调子。”
周明接过陶哨，指尖触到釉面的温热，忽然想起行李箱里爷爷的《寒梅图》。画中最老的那枝梅，疤结处抽出的新梢比别处更壮，原来所谓传承，从不是复刻旧痕，是让新枝接得住老骨。
沈砚秋和阿珍站在窑边，看周明把修好的梅瓶坯小心放进匣钵。暮色里，新窑的烟囱冒着笔直的烟，和远处老窑的烟在雨雾里缠成一团。阿珍忽然笑了：“你看这烟，多像咱们和孩子们的影子，分不清谁是谁，却都往一处飘。”
沈砚秋往窑里添了把松柴，火苗舔着匣钵，映得两人的侧脸发红。他想起十年前自己也是这样，跟着师父在窑边守夜，如今身边换了新的少年，窑火却还是那簇火，泥还是这片泥。
雨停时，周明在晾坯房的墙上挂了幅新画。纸上的梅树半是苍劲老枝，半是抽条新梢，枝桠间停着只小小的陶哨，哨口对着远方，像在把窑场的故事吹
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