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重阳的菊香漫过望梅窑的青石板，晾坯房的案上摆着排新出的“传世”系列素坯。周明正用狼毫笔给梅瓶题字，笔尖蘸着金粉，在素白的釉面上写下“望梅窑”三个字，笔锋苍劲里带着几分飘逸——是沈砚秋教他的，说“题字要像老梅树的根，扎得深才立得住”。
“这金粉里掺了琥珀末，”阿珍走进来，手里捧着个锦盒，“是怀特先生从英国寄来的，说要让咱们的字能存百年。”她打开锦盒，里面躺着支象牙笔杆的小楷笔，笔帽上雕着朵西洋玫瑰，“艾米莉说，这是她用第一笔陶艺课奖金买的，要给能画出‘世界梅’的人。”
周明的指尖抚过笔杆的玫瑰，忽然想起五年前初见艾米莉的情景。小姑娘扎着红绸带，在泥池边把釉料筛得满地都是，如今却已是伦敦小有名气的青年陶艺家，她的“中英梅”系列在欧洲展览时，总不忘在说明牌上写“技法源自中国望梅窑”。
沈砚秋从新落成的旧窑遗址回来，肩上落着几片菊花瓣。他手里捏着块窑砖，砖上的孩童指印被金粉填了色，在阳光下闪着亮：“小石头把旧窑的地基砌好了，就等这批‘传世’瓷出窑，摆进去当镇窑之宝。”
阿珍接过窑砖，指腹蹭过小石头当年按的指印，忽然笑了：“这孩子现在管着上海的展厅，却总惦记着回来揉泥，说还是窑场的土亲。”她往案上的素坯努嘴，“故宫博物院的人说，要把‘传世’系列收进永久馆藏，还让咱们写篇《望梅窑制瓷记》，讲讲这手艺的来龙去脉。”
周明的笔尖顿在坯上，金粉晕开个小小的圆点。他想起自己整理的《望梅窑技法图谱》，从揉泥的力道到烧窑的火候，从釉料的配比到画梅的笔触，密密麻麻记了三大本，里面还夹着沈砚秋手绘的窑炉结构图、阿珍绣的梅枝纹样，甚至有艾米莉寄来的英国陶土样本。
“图谱该定稿了，”沈砚秋往炉膛里添了把柴，火苗“噼啪”跳着，映得他鬓角的白发泛着银，“让印刷厂加印百本，送给北平的学堂、伦敦的博物馆，谁想学，咱就教，手艺藏着掖着才会断。”
晌午的阳光斜斜照进晾坯房，给素坯镀了层金。老张的婆娘带着镇上的姑娘们来学画坯，姑娘们手里的素坯上，梅枝缠着她们绣的荷包纹样，是望梅窑新创的“绣画合一”技法。“李掌柜说这纹样在南洋卖疯了，”老张的婆娘飞针走线，“华侨们说看着眼熟，像小时候娘绣的样子。”
周明给姑娘们示范画梅瓣，笔尖轻点，金粉在素坯上晕出渐变的红，像从窑火里刚捞出来的。“画瓣要学沈师傅添柴，”他说，“
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