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一模一样——是望梅窑的“五瓣梅”，花瓣尖带点小缺口，像被虫咬过，据说是沈砚秋师父定的，说“太周正了显假，带点缺才像真的”。
“故宫博物院的人下午到，”阿珍擦着案上的旧相册，“说要给‘传世’系列拍纪录片，让你沈师傅讲讲这窑的故事。”
沈砚秋的目光落在相册里张泛黄的合影上，前排是他师父，拄着根梅枝拐杖；中间是他和阿珍，穿着洗得发白的布衫；后排是刚学徒的小石头，脖子上还挂着陶哨。如今师父的拐杖成了晾坯房的镇木，小石头的陶哨传给了他儿子，只有照片里的梅树，还在窑前站着，一年年抽出新枝。
“故事有什么好讲的，”沈砚秋往炉膛里添了把柴，火苗舔着柴枝，“不过是一捧泥，一窑火，一群守着日子的人。”
周明却在旁边记个不停。他要把沈砚秋说的每个字都记下来，编进《望梅窑技法图谱》的后记里——从光绪年的第一窑火，到民国时的上海展厅，从伦敦的巡回展，到如今的旧窑重建，那些被岁月磨亮的瓷片，被窑火熏黑的砖，被手指按出的印，都是比任何文字都珍贵的注脚。
下午的阳光斜斜照进窑场，纪录片的镜头对准了旧窑遗址。沈砚秋坐在石凳上，手里捏着师父的竹笔架，讲起当年和师父学揉泥的日子：“他总说，揉泥要像给老人捶背，得知道哪儿酸哪儿胀，力道得顺着筋骨走。”镜头扫过他的手，指节粗大，布满老茧，却能在瓷坯上画出最温柔的梅。
阿珍站在晾坯房门口，看着镜头里的沈砚秋，忽然想起第一次见他的情景。那时他还是个愣头青，在黄河边洗瓷石，裤脚卷到膝盖，泥水没到脚踝，却笑得比阳光还亮。如今皱纹爬上了眼角，头发染了霜，可那双眼睛里的光，还和当年一样，像窑火，永远烧得旺。
拍摄间隙，周明带着艾米莉的学生们参观泥池。孩子们的手在泥里翻搅，像当年的小石头，像当年的周明，像当年的沈砚秋。有个金发的小姑娘，把泥捏成朵四不像的花，一半像梅一半像玫瑰，周明忽然想起艾米莉，那个扎着红绸带的小女孩，如今已是能独当一面的陶艺家，却总在信里说“望梅窑的泥，才是最有记性的”。
傍晚的霞光染红了半边天，纪录片的工作人员收拾设备时，发现晾坯房的墙上多了幅新画。是阿珍画的，老梅树下站着四代人：最老的拄着梅枝拐杖，中年的夫妇捧着瓷坯，青年的画师握着笔，孩童的手里捏着泥巴，每个人的脚下都连着根看不见的线，像老梅树的根，缠缠绕绕，却都往泥土里扎。
“这画该叫《根
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