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砚秋也是这样教他的。那时他总嫌揉泥费力气，沈砚秋就拿竹枝敲他的手背：“泥是窑的骨，你对它糙，它就给你烧出裂瓷。”
树荫里传来沙沙响动，是一郎的妹妹花子在翻找东西。她刚从东京来，怀里抱着个木盒，正把里面的樱花釉料分给孩子们：“这是用我曾祖父留下的配方调的，加了富士山的火山灰，烧出来会带点淡粉。”
“我要加梅汁！”小枝举着个玻璃罐跑过来，里面是她今早摘的梅花泡的汁，“沈太爷爷的笔记里说，这样釉色会发暖。”
周明看着两种釉料在瓷碗里交融，粉白渐变成温柔的桃色，忽然觉得眼眶发烫。当年松平五郎第一次带樱花釉来望梅窑，沈砚秋还骂他“胡闹”，可转过身就偷偷在自己的梅纹盘上试了半盏，那抹粉白至今还留在窑场的陈列柜里。
二、釉色里的光阴
未时的阳光正好斜照进晾坯房，孩子们的作品正排在架子上阴干。小枝的梅花盏旁，摆着个捏成小狗形状的瓷坯，狗耳朵上戳着两个洞——是那个蓝布衫男孩的“守窑犬”，他说要像老窑工的狗一样，天天守着窑门。
“周爷爷，为什么沈太爷爷的梅枝总是往下垂？”小枝指着画谱上的“雨梅”，枝桠被雨水压得低低的，却在末端猛地挑起一朵花。
周明接过画谱，指尖抚过纸面的褶皱：“因为他说‘低头不是认输’。你看这枝，看似要断了，却把力气都攒在花上，这叫‘藏锋’。”他忽然起身，“走，带你们看样东西。”
众人跟着他来到窑场深处的储藏室，推开门，灰尘在光柱里飞舞。角落里的木架上，摆着只残破的梅瓶，瓶身裂了道斜纹，却被铜箍牢牢箍住，釉色是极淡的月白，上面画着枝疏梅，正是沈砚秋晚年的作品。
“这是他最后烧的窑，”周明的声音有些沙哑，“那时他手抖得握不住笔，就用指甲在坯上划梅枝，烧出来裂了，他却宝贝得很，说‘缺憾也是种圆满’。”
花子突然指着瓶底：“这上面有两个印！”众人凑近看，果然见底足有两个重叠的印章，一个是沈砚秋的“砚秋”，另一个是陌生的“平五郎”，字迹带着明显的东瀛笔意。
“这是松平先生补的，”周明解释，“当年这瓶裂了，他连夜从日本赶来，带了特制的铜箍，说‘好瓷要像老友，摔了也得把它扶起来’。”
孩子们听得入了迷，蓝布衫男孩突然说：“我爸说，去年暴雨冲垮了老窑的烟囱，是一郎哥用新法子修的，还说要把老窑改成博物馆。”
“不是博物馆，是‘活窑
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